如何让摄影师的视域决定风光作品风格

　　本文出自《风光的境界：拓展视域与风格》一书，作者：[英]乔-科尼什 查理-韦特 戴维-沃德。本文由浙江摄影出版社授权发布，未经允许请勿转载。

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　　我拍下了对面的艾斯多里尔桥, 而我的侄子就站在边上。我们拍摄的影像风格非常相似，但这无关紧要，因为我们俩对能够一起拍摄这座令人惊叹的建筑心满意足。——查理韦特

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俄勒冈州，艾斯多里尔桥　查理韦特　摄

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我们的视域应当支配风格和整个影像制作过程。假如后者不能反映前者，我们的作品就会显得空洞从而缺少内涵，摄影意图、实施过程和影像结果三者就会错位，影像就会有所欠缺。——查理韦特

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..查理韦特

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..也许这是种悖论，但摄影视域的概念是如此玄妙，以至于唯一能定义它的语言只有摄影本身。从学术定义上描述影像是画廊老板和艺术评论家的事，对作品创作者来说，这种语言是不可知的，从未说出口的，甚至是鲜为人知的—只有影像本身才是一切。个人经验也许是唯一的创作灵感源泉，企图用定义和解说来束缚这种创作冲动是徒劳无果的。毫无疑问，视域的本质是一种主观的、直觉的感受，通过实体的艺术诠释个人对世界的解读。定义风格也许更直截了当一些，因为风格或多或少受外界和不断变化的艺术品位的影响。风格能反映摄影师本身的演变，但也会受外力的响，从而削弱了摄影师原有的坚定信念，令其信心大失，最后完全丢弃了先前的摄影风格。以美学名义所作的或本能或程式化的元素布局，曾经让摄影师执著珍视，却突然被认为太过粗糙和保守。风格总是随时间而演变，不可能像视域那样深埋于我们的意识中；与我们坚守的个人视域的深重程度相比较，摄影的风格则无足轻重。

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圣日朗山，比利牛斯山脉

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　　一切要素均已具备：强烈的侧光，翻腾的积云，两峰各耸立在画面一侧，以及一片积雪覆盖的广袤山峰静立其后。但是，这一影像并没有达到我的期望。我原本的期望是什么？是更多的.气场.以及这幅影像没有传达.到位.的一种深度。

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