荷赛幕后故事：“个体户”受宠，评委们释疑

见诸报刊的长短新闻、网络风传的获奖图片、博客微博的辛辣点评……第54届荷赛评选结果揭晓带来的风潮大有全方位席卷我们“视”界的趋势。撇开那些争论和评判标准的是是非非，本届荷赛的背后还有什么故事值得我们一探究竟？又有什么特点和趋向会引发我们的思考？

独立摄影师大获全胜

.在当地时间2月11日公布的获奖名单中，共有14位不隶属于任何联盟和机构的独立摄影师的作品获得认可。这一数字还不包括5位来自帕诺斯图片社（Panos Pictures）的获奖者，而这个图片社全部是由独立摄影人组成的，并不与任何机构签约。独立摄影人此次赢得的不凡成绩，使他们这支往年的弱势力量异军突起，收获了诸多关注。

在接受媒体采访时，帕诺斯图片社编辑乔什·拉丝汀（Josh Lustig）认为，“从某种程度上说，这些摄影师要不断超越自己的能力去完成他们想要表达的故事。虽然今天帕诺斯还在其中扮演了重要的角色，但今后我们将会看到更多成功的摄影人可以更少地依赖这些中介机构”。拉丝汀还预计，当前不断萧条的影像市场和日益减少的拍摄任务，也将使得更多签约摄影师被迫“独立”起来。

荷赛评委会主席大卫·伯耐特也同意独立摄影师的优势，同时表示，是否与联盟、机构签约或被媒体刊登，并不会成为评判作品的依据，“不是所有（这次获奖）图片都发表过，还有相当一部分是未经发表的。这不是我定下的规矩，但却是我偏爱的准则。一个故事被刊登并不一定意味着它比其他故事有更高的价值，只是编辑认为它值得发表，是很多不可言说的因素影响的结果。”

谷歌街景也是新闻摄影？

.过去一年里，摄影师迈克尔·沃尔夫（Michael Wolf）一直在拍摄热门项目——谷歌街景上的图片。但对于自己的这些源于街景的作品能否入得评审法眼，沃尔夫心里还是七上八下。结果公布，他的《一系列不幸事件》获得了当代热点类提名奖！

.“这个结果让我完全震惊了”，沃尔夫说，“虽然在2005年和2010年的荷赛中我曾经两次获得一等奖，但都远远比不上这个提名奖对我的意义。荷赛评委会选择授予这组作品奖项，可以说是一次摄影概念的飞跃。”沃尔夫用一个三脚架稳定住相机，锁定他在屏幕中看到的街景图像，并根据拍摄需要向前向后移动位置，最终拍摄到自己想要的一组影像。他一再强调，这种方式并不是简单的电脑截屏，“这已不是真正的谷歌街景，因为我恰当运用、重新诠释了这些街景”。

这样的“特别提名”结果带来的也不仅是喜悦。不少人感到不满，纷纷追问“这到底是什么鬼东西”，更有人站出来否认这些影像属于摄影范畴。但沃尔夫却对自己的想法和作品自信满满，“我认为最重要的是打破限制，引发前进方向上的讨论”。

残忍并非赛事主题

.“我不知道人还有如此多死去的方式”，本届荷赛评委会成员之一的阿依坦·苏力万对此次获奖作品的这句说法多少让大家听得有些瞠目结舌。虽然苏力万是站在评委角度观看获奖作品进行的事实评说，虽然作品也的确从被割鼻的少女到集体火葬，再到丢弃地震死者尸体，残酷题材几乎无一不包，我们忍不住还是要问——获奖是否就要表现残忍？评委们给出的答案当然是否定的。

对于本届荷赛年度新闻图片引发的争议，评审们毫不犹豫地一直给予这幅作品以支持。评委阿巴尔·阿卜杜拉就曾针对这幅图片评价道，“我们发现了有趣的一点，摄影师在拍摄中展现出了她的冷静和沉着。这就使得这幅作品不仅仅展现了一名受害者，更表达出了摄影师和拍摄对象之间的关系。这个少女凝视镜头的方式是如此饱含感情——让人看了之后就难以忘怀。”

而且站在评审角度，评委们还是极力避免单一讲求视觉冲击力、刺激感的灾难题材作品。阿卜杜拉表示，大家虽然会对其中一些表现严酷灾难场景的摄影作品印象深刻，但考虑到其反映事件的角度方式都并未让人感觉有别于其他同类事件的特殊性，还是在最后被否决。

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