第54届荷赛启动“多媒体评选”

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第54届世界新闻摄影比赛（简称“荷赛”）截稿这几天，除了忙着抓紧最后的时间投稿的各国摄影师们，同样繁忙的还有荷赛基金会，刚刚临阵抛出“本届荷赛所有获奖作品都将无偿用于各种媒介的赛事宣传”条款引起一片争论，紧接着荷赛官网就贴出了题为《荷赛启动多媒体评选》的消息。

虽然此消息标题不甚鲜明，有些低调，但这项新比赛无论在性质上还是评委团队上都足以显示荷赛基金会此举动作巨大，用中国人民大学新闻学院传播系副主任任悦的话说，“甚至对整个新闻摄影行业也会产生一些影响。因为评选标准的制定，也是对多媒体报道的行业生产法则的规范，这对报道摄影职业化进程影响重大。”

据悉，鉴于摄影在全球各媒体使用中的作用日见强大，读者对静态图片的需求已经不拘泥于纸质媒体的现实考虑，荷赛基金会顺应潮流，决定启动多媒体评选。用基金会执行总裁马克·穆里克（Michiel Munneke）的话说：“本着鼓励高水准职业新闻摄影发展并广为传播的目的，我们决定开始这样一个比赛。2011年该比赛区别于荷赛传统的评选，这于我们是一次冒险，自本届开始我们将尝试建立科学的评选原则和评选程序。总之一句话，目的是让多媒体摄影报道未来走得更好。”

“荷赛多媒体评选”目前分：线性多媒体报道和互动多媒体报道（linear and interactive multimedia，暂作此译），来稿均要求为专家委员会推荐作品，融汇音频、视频、文字、图片、卡通形象和图表等，当然，中心内容是照片。评选标准则包括作品影响力大小、编辑水平高低、思想和手法创新程度等。

.继1月29日至2月10日传统的荷赛摄影作品评选之后，多媒体评选将于3月18日至21日在阿姆斯特丹的荷赛评选办公室举行。5位专业评委一水儿都是业内的行家里手，评委会主席由Ⅶ图片社摄影师、电影制作者、教育家艾迪·卡什（Ed Kashi，美国）担任；评委包括汤森路透集团多媒体制作人克劳丁·伯格林（Claudine Boeglin，法国）、纽约时报多媒体编辑安德鲁·德威加尔（Andrew DeVigal，美国）、第51届荷赛大奖得主、摄影师、电影制作者蒂姆·赫瑟林顿（Tim Hetherington，英国）、前线通讯社姜京彦（Kang Kyung-ran，韩国）。这个新赛事的评委会秘书由美国Zemi通信总裁阿兰·斯托加 （Alan Stoga）担任。该项评选两个子类的一、二、三等奖作品将于5月在第54届荷赛的颁奖典礼上揭晓，一等奖获得者将赢得5000欧元的奖金。

另悉，今年传统的荷赛评选也将突出新媒体特色，比赛评选过程将通过推特网（twitter）直播。

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PDN专访评委会秘书斯蒂芬·梅耶斯

荷赛该咋变，摄影师该咋办

斯蒂芬·梅耶斯是VII图片社执行总监和本届荷赛评委会秘书。他曾说，因为摄影记者必须适应社会和市场的变化，所以荷赛对其设立的参赛作品类别也应进行扩大。随着今年比赛季临近，在荷赛新媒体特色的风向标树起之前，美国摄影界新闻新闻网（PDN）联系了梅耶斯，对于新闻摄影比赛应该怎样发展做了采访，我们可以从梅耶斯的只字片语中，去揣摩荷赛组委会此番“变脸”的用意。

PDN：您觉得现有的主要新闻摄影比赛仍有现实意义吗？

梅耶斯：按照实际情况来说，这些比赛仍体现的是老套的出版模式。就我所知的一些比赛，包括世界新闻摄影比赛，都在积极探索如何努力向前迈进。

PDN：您曾说过，比赛把媒体呈现成记者所希望的那样，而不是它应该的那样。这怎么理解？

梅耶斯：从结构上来说，这些比赛都有一点保守。比方说，他们有一个类别是“日常生活”，我不知道哪个报纸有这样的栏目，但是多年来，报纸一直有“生活方式”这样的版面。在所有这些比赛里，没有一个奖项体现“生活方式”这样的概念。

PDN：但是“生活方式”是严肃新闻吗？您能讲一下为什么“生活方式”作品应该被包含在比赛分类里？

梅耶斯：如果比赛想要反映世界出版物的现状，那就需要将出版物中现存的东西囊括进去。现在所有的报纸都有房地产和商业版面，我并不建议这些应该成为比赛的类，但最起码比赛中应该有所体现。否则，我们只能把比赛名字改了，不能再叫“世界新闻摄影比赛”。

摄影记者有这样一个倾向，他们总是以严肃、沉重的新闻为重心，这就意味着一些轻松的、有关家庭生活的话题被排除在外。我也在观察一些严肃话题，例如酗酒，但遗憾的是这一选题并没有引起摄影记者足够的兴趣。

我注意到，当人们摘下有色眼镜，不以《时代》杂志的故事标准看待一组照片，他们看待哪些是重要的、哪些是人们感兴趣的等类似问题的视角就会被拓宽。他们登录到Facebook页面时，会对朋友说“看看这些神奇的照片”。于此同时，他们会有更丰富的题材，赢得更广泛的观众。而那些严肃的素材却不在此列，因为他们不在传统的比赛分类内，或者说，这些分类是记者强加给自己的。

PDN：您还说过，摄影报道过于重视浪漫主义色彩，而轻于对世界的实在反映，这怎么理解？

梅耶斯：这个我指的是梅里厄姆·韦伯斯特（Merriam Webster，被喻为美国“词典之父”）对于浪漫的定义，“浪漫是指对于崇高的、冒险的、冷漠的、神秘的和理想化东西的情感诉求。”现在的摄影报道已经不再是关注自我的想法，不再通过摄影师本人的经验来拍摄，而是通过一种固有的、疏远的、理想化的方式来追随别人。最有代表性的就是战争报道，这种报道已经进入了标准化模式，我们经常能看到特定“视觉代码”的重现。很多新闻报道是对我们已经了解的事情的肯定，而不是做出挑战来拓展我们的视野。

PDN：那我们的摄影比赛是否助长了这种浪漫主义摄影？

梅耶斯：我们倾向于认同和奖励我们熟悉的东西，这同样也适用于摄影比赛评委。而摄影报道的过程又经常是我们所了解的事情的“译码”。因此过程通常是，我们看到自己面前的一张照片，大家会说“哦，我明白”，而不是“真的吗？这是怎么回事？”

PDN：那您是怎样让评委们来欣赏那些不熟悉的作品呢？

梅耶斯：世界新闻摄影比赛确实为这个做了很多努力。我们的评委会是由具备不同视角的成员构成。在过去的这些年里，评委包括纪实摄影师奥利弗·查那林（Oliver Chanarin）、德国摄影师彼得·比亚罗蔡斯基（Peter Bialobrzeski）和洛杉矶当代艺术馆馆长夏洛特·柯登（Charlotte Cotton），等等。

PDN：那这有效吗？

梅耶斯：这个很难说。但是在世界新闻摄影比赛中，有一个肖像类获奖作品就是用塑料模特摆拍，重现历史上一些有名的照片（即获得第52届荷赛肖像类三等奖的李洁军作品《复制战争》——编者注）。

PDN：这应该引起不小的争论吧？

梅耶斯：是的。我不是在评论评委是对还是错，但那确实是一个很有意思的选择，打破了人们对新闻摄影比赛的预期。

另一个挑战就更难了，那就是怎样才能鼓励有不同视角的摄影师来参加比赛。究其根本原因，人们总是关注此前的那些获奖作品，想当然地认为这样的照片才会获得青睐，因此摄影师往往会提交类似的照片参赛。当然，还是有很多摄影师挑战严肃的话题。

PDN：那比赛怎样才能吸引这样的摄影师参加呢？

梅耶斯：举办方可以主动联系摄影师。他们也可以让编辑推荐那些让他们惊喜的照片。罗杰·拜伦（Roger Ballen）的作品就是通过后一种方式来参加比赛的——他所在的杂志以他的名义提交了作品。

PDN:摄影师怎样做才能摆脱他们强加给自己的所谓的“传统”？

梅耶斯：摄影师应该问自己“我觉得什么是有趣的”而不是“别人觉得什么是有趣的”。我们很多人都会惊讶于你做的一件事情会引起很多人的兴趣。

PDN：做起来可没有说起来容易，因此很少有摄影记者按照他们自己的路子拍摄，更多的是追随别人。

梅耶斯：我在从事商业摄影时学到的最关键一点，就是通过问摄影师他们对哪些活动和行为感兴趣，喜欢拍摄哪些人，鼓励摄影师拍摄他们熟悉的东西。结果经常是摄影师拍得越兴奋，客户反映越好。这同样适用于新闻摄影，与其想“我应该到印度拍摄这个有价值的主题”，还不如想“我想要读什么，我想和朋友们分享什么”。也就是说，不是直接去报道最新的有关疟疾的数据，而是通过一些个性化的表达，让我们回到沉重的话题。我并不是说我们应该远离沉重的话题，而是认为我们应该找到一些更优化的方式来表达。

PDN：能给我们举出一些例子吗？

梅耶斯：其中一个就是珍·艾克曼（Jenn Ackerman）和蒂姆·格鲁博(Tim Gruber)拍摄的北美刑罚系统中的精神健康项目——“困境”（Trapped）。这个项目缘于强烈的个人兴趣，所以他们不得不寻找杂志之外的其他赞助基金。好在最后他们还是在很多地方找到了资金支持。当然，这个项目也有一个目的，不是为了得到最多的观看，而是试着改变一些事情。他们的乐趣之一，就在于发现监狱管理者是他们最重要的观众。然而，他们资金的最大来源竟然是他们所批评的刑罚系统。（珍和蒂姆是一对夫妻，他们主要是通过静态的图片和动态的、有声的视频来记录故事——编者注）

另外一个就是西蒙·罗伯茨（Simon Roberts），他开露营车走遍了英格兰，拍摄民众休闲时刻的照片，并出版了《我们英国人》（We English，英国Boot出版社，2009）一书。该书的部分图片2010年春也用于他主持的英国大选拍摄项目，与普通民众提交的照片合在一起，最后做出了很好的效果。

PDN：所有的比赛都采取足够的办法来鼓励这样的项目吗？

梅耶斯：目前的大多数摄影比赛还没有涉及到多媒体项目。因为人们会问，我们是在评选摄影作品还是摄影采用的方法和呈现形式？然而比赛必须要找到一种方法让摄影有更宽泛的背景和更多的形式。或许这意味着传统的比赛形式已经远去，一些新的东西必须要代替旧的比赛，或者说比赛必须要做以调整来适应摄影的发展。以后会发展成怎样，我也不清楚。

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