森山大道：专出“废片”的摄影大师

编者按：一如既往反叛着—靠自己的手和脑子，而不是高科技——他走得最彻底——用世界上最简单的相机—挑衅经典的完美性。

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公众对摄影的基本评论标准，向来是一个字：精，精彩的瞬间、精微的细节、精确的构图、精心的光影等等。相机制造业的技术水平以疯狂的速度发展着，向着这个公众标准的最高限度拼命迈进，今天的镜头动辄“非球面”、“低色散”，快门高达数千分之一秒，多区域的测光、事后的数码处理等使当年安塞·亚当斯的丰富影调可以轻易得到……一切都日趋完美，好像谁只要会掏钱买最好的机器，谁就能成为一个新世界的影像创造者，尽管他创造的只是一些重复的明信片而已。

　　但是总有一些人和这个高科技神话唱反调，有人要彻底颠覆这优雅、完美的中产阶级美学。从几位反叛大师开始，许多青年摄影师和摄影爱好者弃多层镀膜镜头、1200万像素后背不用，用起了傻瓜相机、玩具相机、自制相机等简陋得不能再简陋的工具，创造出了奇异、丰富的视觉世界，这个世界拥有无穷的可能性，因其如此，它尤其贴合当代反叛青年想要张扬的个性：靠自己的手和脑子，而不是高科技，这些摄影，我称之为LOW-TECH摄影。

　　反经典精巧摄影美学走得最彻底的人，也许是日本的森山大道。从他1971年拍下一条粗犷、野蛮、混乱和惶恐的街头流浪狗成为他的反叛宣言，到现在已经过去30多年，森山大道仍一如既往反叛着，“粗犷、野蛮、混乱和惶恐”同时也成为了他的摄影的形容词，现在还得加上“随意、非理性、零度写作”等更多教人无以名状的特质。森山大道最大的摄影癖好在于喜欢使用傻瓜相机，从成名作《日本剧场照相本》到《新宿》到《巴黎》到《摄影啊再见》，大多的作品都是使用最一般的傻瓜相机(理光、奥林巴斯、柯尼卡等杂牌子)快摄于街头巷尾，傻瓜机的魅力可见于森山大道的自白：“袖珍相机太棒了。照相机、我还有摄影成本都相当轻便、轻松、轻廉。即使你搞错了，它也不会拍出很令人心烦的照片。出手轻捷地拍，拍得清晰可爱，拍呀拍的，无法不拍了。”

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